建築設計除了具有實用性的功能之外，還可以在設計時將建築師的思想與觀念藉由記號的傳達過程而表現其所蘊涵的意義，因為建築物本身可藉由其建築記號的形式層面(明示層次，denotation)來表達其建築記號的內容層面(內涵層次，connotation)，故藉由造形所不能表達的意義也因此而豐富了許多。
筆者於今年七月再度造訪了東京，並親臨法國設計師史塔克(Philippe‧Starck，1949~)設計位於淺草吾妻橋畔的朝日啤酒大樓，置身於他十多年前設計的餐廳空間中仍舊可以體驗到史塔克對於設計的巧思。
筆者於今年七月再度造訪了東京，並親臨法國設計師史塔克(Philippe‧Starck，1949~)設計位於淺草吾妻橋畔的朝日啤酒大樓，置身於他十多年前設計的餐廳空間中仍舊可以體驗到史塔克對於設計的巧思。
史塔克1982年因負責法國總理密特朗新居設計工作而聲名大噪，之後的Nani-Nani大樓、朝日啤酒大樓（Asahi Beer Hall,1990）、紐約Royalton與 Paramount飯店、香港半島酒店的Felix餐廳等作品，更令史塔克成為世界知名的設計師，他具冒險家的精神並堅持賦予作品“靈魂” 的設計特色，使其成為1985年以後法國家具新設計的代言人並一直活躍於設計界。
設計理論家王受之在其《世界現代設計》一書中將史塔克評論為「減少主義風格」(Minimalism)的重要代表人物，其特徵就是一種美學上具現代感與時髦感，注意簡單幾何造形之典雅呈現卻蘊涵豐富意義的設計風格。
史塔克從小就深受他身為競賽型飛機設計師父親之影響，他設計中關於飛機翅膀造形及傑出之曲線設計也成為人們最常討論的話題。他認為設計創意是相當重要的，故總是走在時代的尖端進行設計創作並針對文化特質去探究設計品味的問題，並致力於專利申請與著作權之提倡。
他形容自己是探險家，強調減少繁複回歸簡約，且將「龐克精神」融入設計概念中，他認為「設計是拒絕任何規則與典範，本質是不斷的超越與探索。」正因為如此，史塔克的建築設計作品不能用傳統的評估標準來評論，而應探求設計作品中所蘊含之象徵意義才能真正了解其設計創作的初衷。
史塔克的建築設計是利用類比性之圖像記號(icon)來表示其記號形式與內容間存有具象之形象關係存在，而類比性圖像記號最常用的就是真實事物模擬的隱喻(metaphor)手法。
例如：朝日啤酒大樓設計案中整個建築物就像是一個「冒著啤酒泡沫的啤酒容器」的隱喻，而飄揚在建築物頂端的金黃色造形體又像是「聖火」一般，而建築物內部巨大的桶狀物是比喻啤酒製造過程巨大的「火鍋爐」。而此類的隱喻手法是較容易由建築設計的成品去理解史塔克在設計的內涵層次所想要表達之意念與想法。
相反的，象徵記號(symbol)的意義表達所蘊涵之意念因為不容易覓取，因此表現出高度的曖昧性與多義性，但卻是史塔克最常運用來表達其設計中內涵層次(間接的指謂，connotation)文化特質之方法。
利用象徵記號所表達之建築意義，從明示層次到內涵層次的演進，即是從簡單的象徵到複雜的象徵，簡單的象徵表現接近於真實的模擬，也越接近隱喻的形式；複雜的象徵是指其所表現的真實世界程度越少，主觀抽象的程度越大，越難以界定其具體的意義，而其設計想像與創造的成分越多且具有多義性與曖昧性的特質，
例如：Nani-Nani大樓的原始的概念是屬於史塔克個人風格表現的怪獸形象(zoomorphic monster)，而經由建築師的造形簡化與設計呈現，演變成像是一艘潛艇的外形且具異形般詭異陰森的感覺之建築物，但就其象徵性特質而言，此建築物的怪獸形象其實就是史塔克自己人格特質與設計風格的象徵記號。
史塔克給人的意象感覺是由「個性的」、「家具的」及「建築的」三者所結合而成的，其設計作品在簡單的造形下都蘊涵了豐富的內在意義，而許多的史塔克設計作品皆有其本人與作品之合照，在明示層次方面是傳達史塔克的形象，在內涵層次指的是史塔克的設計創作，而在衍義(signification)上而言是聯想(association)到史塔克的設計作品中蘊涵著其個人獨創力及設計風格之特徵。
（ 本文作者王麗卿為國立雲林科技大學設計學博士，台南科技大學室內設計系專任副教授，國立雲林科技大學工業設計系兼任副教授，台灣室內空間設計學會理監事會理事，本文發表於當代設計雜誌 2006 年9月號)
設計理論家王受之在其《世界現代設計》一書中將史塔克評論為「減少主義風格」(Minimalism)的重要代表人物，其特徵就是一種美學上具現代感與時髦感，注意簡單幾何造形之典雅呈現卻蘊涵豐富意義的設計風格。
史塔克從小就深受他身為競賽型飛機設計師父親之影響，他設計中關於飛機翅膀造形及傑出之曲線設計也成為人們最常討論的話題。他認為設計創意是相當重要的，故總是走在時代的尖端進行設計創作並針對文化特質去探究設計品味的問題，並致力於專利申請與著作權之提倡。
他形容自己是探險家，強調減少繁複回歸簡約，且將「龐克精神」融入設計概念中，他認為「設計是拒絕任何規則與典範，本質是不斷的超越與探索。」正因為如此，史塔克的建築設計作品不能用傳統的評估標準來評論，而應探求設計作品中所蘊含之象徵意義才能真正了解其設計創作的初衷。
史塔克的建築設計是利用類比性之圖像記號(icon)來表示其記號形式與內容間存有具象之形象關係存在，而類比性圖像記號最常用的就是真實事物模擬的隱喻(metaphor)手法。
例如：朝日啤酒大樓設計案中整個建築物就像是一個「冒著啤酒泡沫的啤酒容器」的隱喻，而飄揚在建築物頂端的金黃色造形體又像是「聖火」一般，而建築物內部巨大的桶狀物是比喻啤酒製造過程巨大的「火鍋爐」。而此類的隱喻手法是較容易由建築設計的成品去理解史塔克在設計的內涵層次所想要表達之意念與想法。
相反的，象徵記號(symbol)的意義表達所蘊涵之意念因為不容易覓取，因此表現出高度的曖昧性與多義性，但卻是史塔克最常運用來表達其設計中內涵層次(間接的指謂，connotation)文化特質之方法。
利用象徵記號所表達之建築意義，從明示層次到內涵層次的演進，即是從簡單的象徵到複雜的象徵，簡單的象徵表現接近於真實的模擬，也越接近隱喻的形式；複雜的象徵是指其所表現的真實世界程度越少，主觀抽象的程度越大，越難以界定其具體的意義，而其設計想像與創造的成分越多且具有多義性與曖昧性的特質，
例如：Nani-Nani大樓的原始的概念是屬於史塔克個人風格表現的怪獸形象(zoomorphic monster)，而經由建築師的造形簡化與設計呈現，演變成像是一艘潛艇的外形且具異形般詭異陰森的感覺之建築物，但就其象徵性特質而言，此建築物的怪獸形象其實就是史塔克自己人格特質與設計風格的象徵記號。
史塔克給人的意象感覺是由「個性的」、「家具的」及「建築的」三者所結合而成的，其設計作品在簡單的造形下都蘊涵了豐富的內在意義，而許多的史塔克設計作品皆有其本人與作品之合照，在明示層次方面是傳達史塔克的形象，在內涵層次指的是史塔克的設計創作，而在衍義(signification)上而言是聯想(association)到史塔克的設計作品中蘊涵著其個人獨創力及設計風格之特徵。
（ 本文作者王麗卿為國立雲林科技大學設計學博士，台南科技大學室內設計系專任副教授，國立雲林科技大學工業設計系兼任副教授，台灣室內空間設計學會理監事會理事，本文發表於當代設計雜誌 2006 年9月號)
由麻粒國際文化試驗所策畫執行－「好流氓GOOD GANGSTERS」國際
此次策展是台北市立美術館繼２００４年雙年展之後，具特殊意義
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